最實用水粉畫法

武漢古楓畫室總結的最實用水粉畫法，美術生看后色彩考試不用愁了！

1、隨形體結構用筆

要想塑造好物體的立體感，就要依靠物體的明暗變化規(guī)律——五大調子去表現(xiàn)物體，伴隨著形體結構的轉折，明暗與色彩都會 發(fā)生變化，用筆的方向、起止要隨著形體結構的轉折來用筆，也可以理解成依照明暗關系與色彩關系來用筆。因為形體結構的轉折與明暗變化、色彩變化是緊密聯(lián)系 的。用筆的大小要隨著形的大小而改變，簡單的結構，大的部位、形狀，我們可以用大筆去表現(xiàn)，如背景等。復雜的小結構、小的部位、小的形與細節(jié)，要用小筆去 表現(xiàn)，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大筆觸必然顯得空、不精致，只用小筆觸易瑣碎、放不開。兩者要互相結合。

2、用筆要果斷、準確、概括簡練

每畫一筆都要穩(wěn)妥、形色兼?zhèn)?，考慮不好，不要隨便下筆，一旦下筆就要果斷、準確、干脆利落。一旦筆觸落于紙上，就不要輕易描抹、改動。力求一次 畫好，這就好比是“金口不開，開口不改”。除此之外，用筆還要概括簡練，這就要求我們大膽恰當?shù)匾还P解決一個塊面、一個轉折等，也即一筆完成一個任務或幾 個任務。如一筆同時解決明暗、純度、色相、塊面、虛實等。我們能一筆畫好，絕不用兩筆，盡可能用少的筆觸塑造好物體。避免用筆瑣碎、刻意地反復描、涂、 抹，此是水粉畫用筆之大忌。由于水粉材料的限制，反復地描、涂抹會使底色泛起、變臟，描、涂、抹會使人感到死板僵硬、機械、不放松、不爽快，因而也就失去 了繪畫感。此所謂人為太過天趣盡失。